Miguel-failde - pioneer
Fout: ongeldige frontmatter
Pad: /app/www/public/user/pages/03.music/06.Pioneers/01.miguel-failde/pioneer.nl.md
Failed to read /app/www/public/user/pages/03.music/06.Pioneers/01.miguel-failde/pioneer.nl.md: Unable to parse at line 1 (near " title: Miguel Failde").
---
title: Miguel Failde
---
**Miguel Faílde Pérez** (1852–1921) was een Cubaanse muzikant, componist en bandleider uit ** matanzas"> Matanzas** die in 1879 de eerste erkende ** danzón** componeerde — Cuba's nationale dansmuziek. Zijn compositie *"Las Alturas de Simpson"* markeert het formele begin van de danzón als een onderscheidend genre en een van de grondleggende momenten in de Cubaanse muziekgeschiedenis.
<!--more-->
## Achtergrond
Faílde werd op 18 oktober 1852 geboren in matanzas"> Matanzas, de havenstad aan Cuba's noordkust die diende als een van de belangrijkste centra van Afro-Cubaans cultureel leven in de 19e eeuw. matanzas"> Matanzas was een hub van suikerproductie, een stad met een grote tot slaaf gemaakte en vrije zwarte bevolking, en de geboorteplaats van verschillende van Cuba's meest belangrijke Afro-Cubaanse muzikale en religieuze tradities — waaronder Rumba en de Lucumí ( Yoruba) ceremoniële muziek die Santería zou worden.
Hij werd opgeleid als muzikant in matanzas"> Matanzas en leidde zijn eigen *orquesta típica* — het grote dansbandformaat van het tijdperk, met blazers, violen, piano en percussie. Deze orkesten speelden in de danssalons, sociale clubs en openbare evenementen die centraal stonden in de koloniale Cubaanse samenleving.
---
## "Las Alturas de Simpson" en de Geboorte van Danzón
Op **1 januari 1879** bracht Faílde *"Las Alturas de Simpson"* in première in de Club Liceo in matanzas"> Matanzas. De compositie werd vernoemd naar een wijk in matanzas"> Matanzas, en de première wordt beschouwd als de geboorte van de danzón als een formeel genre.
De danzón evolueerde uit de ** contradanza** (Cubaanse contradans), die zelf een Cubaanse bewerking was van de Franse * contredanse*, getransformeerd door Afro-Cubaanse ritmische gevoeligheden in de loop van de 18e en vroege 19e eeuw. Wat Faílde creëerde was een nieuwe, meer uitgewerkte structuur die een cruciale nieuwe sectie toevoegde aan de contradanza-vorm.
De sleutelinnovatie was de laatste sectie — later de **nuevo ritmo** of *estribillo* (refrein) sectie genoemd — waarin het ensemble een improvisatorische, ritmisch actieve passage speelde met een duidelijk Afro-Cubaans karakter. Deze sectie brak met het meer formele, Europese karakter van de eerdere contradanza en gaf de muziek een nieuw momentum en expressiviteit dat het publiek onmiddellijk herkende als iets anders.
De structuur die Faílde vaststelde werd de sjabloon voor alle latere danzón:
1. **Paseo** (introductie) — volledig ensemble, herhaald
2. **Klarinetsectie** — melodisch thema
3. **Violinsectie** — melodisch thema
4. **Nuevo ritmo-sectie** — de climactische, ritmisch actieve laatste sectie
---
## Waarom Het Revolutionair Was
De betekenis van de danzón in 1879 was niet alleen muzikaal. Het was sociaal.
De Cubaanse samenleving van het late 19e eeuw was raciaal gestratificeerd en politiek onstabiel — de Tienjarige Oorlog (1868–1878) was net afgelopen, slavernij zou pas in 1886 volledig worden afgeschaft, en de Cubaanse identiteit werd actief betwist. De danzón belichaamde een Cubaanse (in plaats van puur Spaanse of Frans-koloniale) muzikale identiteit, waarbij Europese formele structuren werden gecombineerd met Afro-Cubaans ritmisch leven.
De dans die ermee gepaard ging — partners in nauw omhelzing, bewegend met kleine, ingehouden stappen met subtiele heupdraaiingen — werd door conservatieve elementen als schandalig beschouwd en krachtig verdedigd door Cubanen die het zagen als een uiting van nationaal karakter. De sensualiteit van de danzón was mild naar latere maatstaven, maar in Havana en matanzas"> Matanzas van 1879 vertegenwoordigde het een sociale uitdaging.
---
## Erfgoed
Faílde's uitvinding zette de koers voor Cubaanse populaire dansmuziek voor de volgende eeuw. De danzón zelf evolueerde voortdurend:
- De ** danzonete** (1929, Aniceto Díaz) voegde zang toe
- De **danzón-mambo** (late jaren 30–40, Orestes López, Arcaño y sus Maravillas) electrificeerde de laatste sectie met gesyncopeerde jazzinvloeden
- De ** mambo"> mambo** (Pérez Prado) en de ** cha-cha-chá** (Enrique Jorrín) groeiden beiden uit de laatste sectie van de danzón
Zonder Faílde's compositie uit 1879 had deze hele lijn van Cubaanse muziek een ander pad genomen. Hij wordt in matanzas"> Matanzas geëerd met een monument, en *"Las Alturas de Simpson"* blijft de fundamentele tekst van de Cubaanse dansmuziek.
Miguel Faílde stierf op 26 april 1921 in matanzas"> Matanzas, nadat hij had meegemaakt hoe de muziek die hij creëerde de nationale dans van het land dat hij liefhad werd.
